贾平凹 人总是要死的。大人物的死天翻地覆，小人物说死，一闭眼儿，灯灭了，就死了。我常常想，真有意思，我能记得我生于何年何月何日，但我将死于什么时候却不知道。 一觉睡起来，感觉睡着的那阵就是死了吧，睡梦是不是另一个世界的形态呢？我的一个画家朋友，一个月里总要约我见一次，每次都要交我一份遗书，说他死后，

太隐 人是一种无用的激情 1928年，一位天才作家出生在美丽的哥伦比亚海滨小镇阿拉卡塔卡，但出生后不久，便被寄养在外祖父家，外祖父天天给他倾诉往事，外祖母则给他讲了非常多的印第安神话故事，也正是这段童年经历，这位天才作家早早就体会到了孤独，也在他的心里埋下了想象与魔幻的种子。1947年，他考入了哥伦

亦舒 老觉得有些人生下来便是准备的生活员，因子里的发条、齿轮、一丝不差，故此到了什么时候，他们便知道做什么事，像那种自鸣钟，到了时辰便唱鸣起来。生活员对生活有天赋，完全明白该怎么做，按部就班，读书、做事、投资、结婚、生子......到了年纪，三代、四代同堂，小康之家，五世其昌，其乐融融，所有欢乐都在

许知远 盛田昭夫和井深大正在比赛腕力，他们都穿着工作服，都戴着眼镜，都咧开嘴，露出灿烂的笑容和一排整齐的牙齿。 无拘无束的欢乐轻易从这黑白照片上流淌出来，这是1961年的日本，这个1946年还是一片废墟的战败国，如今站在复苏的入口。这对亲密的朋友已经相识了17年。 那是1944年的夏天，24岁的盛田

老舍 一位木匠的态度，据我看：一，要作个好木匠；二，虽然自己已成为好木匠，可是绝不轻看皮匠、鞋匠、泥水匠，和一切的匠。 此态度适用于木匠，也适用于文艺写家。我想，一位写家既已成为写家，就该不管怎么苦，工作怎样繁重，还要继续努力，以期成为好的写家，更好的写家，最好的写家。同时，他须认清：一个写家既不能

茨威格 没有一个艺术家会在他一天的二十四小时之内始终处于不停的艺术创作之中；所有那些最具特色、最有生命力的成功之笔往往只产生在难得而又短暂的灵感勃发的时刻。历史——我们把它赞颂为一切时代最伟大的诗人和演员——亦是如此，它不可能持续不断地进行新的创造。尽管歌德曾怀着敬意把历史称为“上帝的神秘作坊”，但